他们就这样看着云舟
点点
将缺釉部分填补完成，釉料喷洒细致又匀称，色泽深浅恰到好处，动作如行云流水般自然。
中间换
更淡青花釉料后，立即投入新轮作色中，没有丝毫停顿，效率高得惊人。
居然比博物馆里二十多年经验老师傅还快！
邱老和叶栾对视眼，内心激动无以言表。
这种速度和能力，他们博物馆文物有救——
这
便宜自然是有些缺陷，画面‘远山’部分缺块釉，其他部分釉料也有半脱落迹象，同样要补齐。
人物纹不像缠枝莲纹、海水纹、卷草纹这类具有固定‘模板’纹饰，后者纹饰大同小异，根据瓷器旁边纹饰便能确定补缺部分色彩和形状。
而人物纹图案却各有不同。
像眼前瓷器，描绘远山、寒江、孤舟以及江边人物，缺失部分根本无从参考，需要极强理论知识储备。
云舟在之前便已经查阅过相关资料，也见过类似康熙釉下三彩，因此并不觉得难。
叶栾要仔细学习学习。
“好。”云舟看眼腕表，现在才10：40，般午饭在12点，目前还有个半小时时间。
找他进行瓷器修复客户已经排到六月份，后面他暂时没接。
这些都是年前便约好，等他毕业后还有其他规划，未免到时候时间有所延误，先把已经答应修复好。
目前他手里是清康熙时期‘釉下三彩山水人物纹梅瓶’。
直到缺釉部分填补完毕，云舟才摘下口罩作几个深呼吸，看时间，已经12:30，比他预估晚半个小时。
康熙时期民窑青花瓷器大多使用是Z省珠明料，这件也不例外。
外面阳光正好，他很快便将材料按比例混合，调制好浓淡不同青花釉色。
根据资料上原图在素胎上试色，描绘过两遍后直接填补釉料、在瓷器上作色。
青年正全神贯注进行着，并未发现邱老和叶栾在参观完毕后、正轻手轻脚靠近，最后站在距离他三米之外地方停住。
两人不敢靠得太近，免得打扰到对方，甚至连大气都不敢喘，没有发出点响动。
釉下三彩是康熙时期独有瓷器品种，集青花、釉里红、豆青釉三种色彩于身。
青花釉里红本来便很难烧造，这里又加豆青釉，烧造难度更大，实属难得，传世品较为少见。
不过这件瓷器画工相比其他人物画要简单得多，以青花为主，人物寥寥几笔描绘出动作与意境，釉里红和豆青仅为陪衬。
加上胎体略粗，底部无款，应为康熙民窑烧制。
据说是赵总在Y国淘到，当时花费不高，只花5000英镑，算是捡个漏。
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