难怪影迷会如此评价：如果不是知道小岛，
甚至会以为这是某个素人真实
独白。
“谎言在掺杂部分真相时才更真实，表演也是。自发地成为角色，献祭自己个体部分真实，去真实地嫉妒、痛苦、悔恨、憎恶、震惊，这样表演，才是真正接近人生、接近生活真实表演。”商陆握
握柯屿手：“怎
这冷？”
柯屿仿佛怔住：“……”
“从现在开始放弃模仿，模仿需要图景，”商陆将他手牵至唇边吻吻：“成为角色不需要。”
柯屿
面都不会煮完蛋玩意儿。
柯屿被他哄得没办法，心里虽然不信，却也跟着血液流速加快起来，以至于连手指都微微颤抖。
“如果演
个恋老癖，会先根据剧本，用标签式文字在心里构筑起个形象，然后通过观察、提炼和总结，”柯屿边答边思考，“根据剧情曲线和情绪曲线，模仿、设计、丰满他动作。”
“这就是表现派。表现派是跳脱，跳出角色框架，以上帝视角去模仿、拿捏。这也是最容易出成绩流派。”商陆继续说，“方法派和体验派区别很微妙，简而言之，这两者都强调从自出发，形成种下意识表演反应，但体验派更入戏，更献祭自。”
“你意思是……”
师来讲述，怕也是颇费口舌。
“想象你要演个恋老癖，你怎演？”
商陆显然兴奋起来，“吃饱吗？——别吃——秦姨，把东西撤。”
柯屿：“……”
才吃两颗虾！
“如果是体验派来演个恋老癖，他不会去模仿恋老癖，他首先会相信自己已经是个恋老癖，那种对老年人痴态、沉迷和纠结憎恶，不是经由外部观察设计来达到，而是让自己成为这个情境下个体，自发地去呈现状态，所以体验派表演也会带上强烈个人特质，譬如说如果和你同时都是个体验派演员，那演出恋老癖，和你演出来，就会有很强烈区别。”
柯屿尝试总结：“也就是……自发地成为角色。”
商陆眼中流露出沉静鼓励：“你当时表演飞仔状态，是不是就是这样？”
他认为自己就是飞仔，爱贪两口海鲜，在港口抽烟，淡淡地叙述自己往来于各个老女人之间低俗爱情故事，和贩卖d品生活，丝毫不引以为耻，还带着时过境迁后点自怜悯。
他不是在模仿个臆想出对象，而是把飞仔深深地嵌入自己生活状态，由此呈现戏里戏外真假难分段表演。
“马上要复工，再瘦三斤。”
柯屿：“……”
你他妈。
商陆忍住笑，哄道：“乖，聊完晚上吃宵夜，给你做。”
“……省省吧。”
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