炸是真
，飞起来碎片和尘土也都是真，必须经过慎之又慎测量，使用分毫不差当量，再由演员和摄影
步不错地从既定动线上跑过，才能安全、顺利地完成这出戏。
说不紧张是假，但当商陆问他要不要用替身时，却又不假思索地拒绝
。
“开什
玩笑，镜头对着
脸，怎用替身？”
“可以改成跟随和远景，那个摇臂，你还记得吗，摄影机穿过时会有遮挡，那个时候可以切个剪辑点，把摄影机挂上摇臂，换成远景横摇镜头。”
柯屿察觉出些微不对劲，“你已经和斯蒂芬讨论过可行性？”
伪镜到底片子,是靠些隐秘剪辑点来完成无缝转场伪装。对于专业影迷来说，找出这些剪辑点也是种乐趣。它们也许是挡黑，也许是某种垂直贯穿物自画面里横穿,也可能是阵镜头甩枪。
对于《再见,安吉拉》来说,难点更在于如何让画面连续来带出剧情连续，毕竟这是三段不同时代故事,主角阿宝也是截然不同造型。
商陆选择梦境入侵现实表现方式。
“梦境入侵现实，意味着第卷既是回忆，也是梦境,回忆结束，梦境也到秩序崩溃边缘，这时候整个骑楼在爆破声中震动,惊醒主角——”商陆打个响指，仿佛唤醒梦境：“阿宝梦醒，发现自己是在战时，地面震动是真，是外面跑火轰击，于是他抱着枪爬起来继续逃命，镜头跟上，第二卷开展。”
这种由虚渡到实方式,让画面中秒全黑变得顺理成章,而这秒，便是关键剪辑点。
商陆没有否认。
“为什？”柯屿愕然，“不同意。”
如果现在是在拍电影，镜头扫过散落衣物、凌乱床单和留有红印锁骨，那观众便会明明白白地明白，这两个人刚做完爱。
因为获得两个月来首次满足，柯屿声音浸透餍足后慵懒。他想抽烟，从烟盒里抽出支，刚掀开床单，商陆把他压回
斯蒂芬非常认同他处理,他要设计解决，是如何让镜头从斯坦尼康上快速手摇，之后又怎把摄影师“投送”到卡车上,由此来追踪第二卷柯屿跑动跟随。
而在电影筹备期时，商陆曾说过“真炸”，指也是这场。
爆破点选好，到真演关头，是真正无法NG，因为这破烂建筑他妈只能炸次。正是由于这方面考量，第卷实际上由两条镜头构成，第条从开拍直到阿宝踏上寻找安吉拉小姐扶梯，第二条拍爆破和挡黑。
由于柯屿出色发挥，第条在第三天时便顺利完成，商陆给剧组放两天假，留爆破技术组在现场做布置。
柯屿以前从未拍过爆炸戏。
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