只要口碑累积起来，时间久
，所谓
“署名权”自然而然会回到相应人手里。
而这样对片方其实也谈不上什
欺骗。
因为业内这样操作太多，他们自己心里对所谓工作室也有数，其实就是
帮人给个人代笔。
剧本构成那个人可能只出脑子，甚至很多连脑子都不出，操作上和袁印海没
因为没有成功案例可供参考，大家现在对阮颂蜂拥而上，也是因为阮颂从袁印海事件拿回自己署名权，证明有哪些作品出自他手，水平摆在明面上。
谁也不敢凭句画饼空话，就贸然让个没听过姓名人代替。
于是这就不得不有第二种方案，实际操作不变，只调整说辞。
明确剧本主导人还是阮颂，但阮颂因为公务缠身，还有很多其他事情等着处理，剧本完成需要工作室里其他编剧作为助理从旁辅助，到时候可能也需要署名权。
这样来制片方心理上容易接受很多。
抢着来买就行。”
“理论上是这样。”
阮颂顿下，最终还是决定暂时模糊掉工作室部分，只是简单说：“有些项目也挺有意思，就先看看，接不接再说。”
但其实他们现在关于这些项目计划，只是说起来容易。
想要真正把它们从阮颂这推出去，分到工作室其他编剧手里，绝不是个轻松活计。
区区个署名权而已，就算没有助理，署名权也是阮颂个人，这多个名字，无非就是把阮颂份额分给别人点。
阮颂本人都没意见，他们能有什意见。
这样无形中便让制片方脑子里把关于“阮颂”概念，转变成“阮颂工作室”这个概念，潜移默化把他们看作个整体，将“阮颂水平”和“工作室水平”划上等号。
然后等到最终署名时候，再让制片方多划出个分类，阮颂名字挂在“总编剧”下，真正动笔写人则挂在“编剧”下，尤其注明阮颂工作室。
这样也许开始工作室大家还需要屈居在阮颂阴影下，但旦剧作质量过硬，观众必然会对幕后创作者产生好奇。
首先他们需要针对外面投来项目，进行第轮打分海选筛选，确定下来哪些是优质项目，或者他们感兴趣、有思路做好。
再然后才是他们目前阶段重中之重——洽谈说服对方，让他们接受最后真正写剧本其实不是阮颂，而是其他人。
关于这个问题，徐兰给出两种方案。
，直接开诚布公，上来便言明剧本主笔是工作室里其他编剧，并且用“阮颂”名字为剧本质量做担保，切文本内容由阮颂审核通过才能发送给制片方，以取得对方信任。
只是这种方案在目前阶段显然成功率极低。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
