对！这样也完全可以消磨这难熬的两天时间。于是，吩咐琴童道：“琴童，拿画箱来，纸墨伺候！本相公要作画了。”
琴童恐怕主人又变主意，不妨敲钉转脚一番，于是问道：“相公真的要作画？”
张生道：“咄！狗头！什么真的假的，本相公何时说过是假？快去准备，还要焚一炉上等好香！”
琴童弄糊涂了，说道：“相公弹琴时才焚香的，作画从来就没焚有过香。”张生道：“你懂得什么！这番作画，非同寻常，岂可亵渎！还不快去准备！”
琴童应声道：“是，遵相公吩咐。”说罢，就忙开了。在琴桌上撤掉瑶琴，拿出画箱，铺好宣纸，焚起一炉好香，一切就绪，就在旁边伺候。
张生默默地坐在椅子里，仔细构思，准备作画，以消磨这可恨的二十四个时辰。张生的画艺受过名师传授，很有功底，不论花卉翎毛，人物山水，写生写意，工笔泼墨，都能得心应手，挥洒自如。在各种画技之中，最最擅长的要算工笔仕女了，画得维妙维肖，神态逼真。张生思索了一番，腹稿就打成了。原来设想也要画上红娘，他的创作意图是“社丹虽好，还须绿叶扶持”。经红娘一陪衬，小姐的形象就更加突出了。这本来是一种很好的构思，却被张生给否定了，其原因是他“恩怨分明”的思想在作怪。他想，红娘这小丫头，虽然可爱，却老是跟我过不去。在大殿上，当她一发现我，就把小姐给领走了。在方丈门外，小丫头又把我结结实实地教训了一通。最可气的是在十五那晚，我与小姐好端端地在月下吟诗唱和，又是她一发现了我，就把小姐给拉走了，实在可恶！也太无情了！无情的丫头是不能放在多情小姐的身边的，否则，“近朱者赤，近墨者黑”，多情小姐也要被她同化，变得无情起来，那岂不糟了！把红娘跟小姐画在一起，实在不妥啊不妥！就这样，把初稿推翻了，重新起草，再经过一番构思，稿定下来了。画的是一幅工笔仕女图，画面上只有小姐一人，画的就是莺莺小姐在大殿上笑捻花枝那个姿态，发式衣着，都保持原样，不过在脸部描绘时则把小姐的“临去秋波那一转”也画了出来。画得秋水盈盈，含情脉脉，千般娇态，万种风流，形象生动，十分传神。这也是君瑞的精诚所至，把一往情深的相思流注在笔端，才能画出如此生动的佳作来。张生对自己的创作十分满意，特别是对自己能够把小姐的“临去秋波那一转”画出来，非常得意，认为是神来之笔，是自己的毕生杰作。他在调朱弄粉，点染丹青，挥笔作画之中，不知不觉地打发掉了那难受的二十四个时辰。由于对小姐的爱，对小姐的一念志诚，在作画的时候专心致志，心无旁骛，落笔的
