差点原地蹦起来。
直觉得，此类操作——某人忽就超越
其他人——相当治愈，概因们身后背负太多挫折。不时来这
下很棒，跳过条单调
长队所带来屈辱；它直让们想起那条每个人都须等待其中纵列，们会个个地沿着它，或早或迟地，踏入死神王国。
向来对此种安排抱持着欢迎态度，因而欣然接受，顺便想起，爷爷给唯个宝贵建议便是：要想出人头地，就得跳过所有烦人队伍。
当守卫们严格认真地检查着们通行证、遏抑着抗议加塞者怒火，波士顿向谈起卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙信条：通过艺术，人可以改变现实，但别去强迫它。卡罗琳打从开始就是变革拥护者，却从未向参展人施压，或对他们作品进行过多管制，这样，那些艺术家——如果有此意愿——便能自发地揭示出全新道路。
们过检票口，步入传说中弗里德里希阿鲁门博物馆。到里面，们行走在大博物馆宏伟底楼展厅，它们空荡荡，像是在，波士顿语，催人省思着“盈满”与“空缺”间关系；仅因此地是这项国际性大展直以来主要展馆，其中“空白”就比在任何处更引人瞩目。
面对这样留白，不禁想到多年以前那个周日早上，刚刚兴建完成巴塞罗那当代艺术博物馆，简称MACBA，带着显而易见匆忙向公众开放；开放是开放，却没有任何绘画或雕塑，内里空无物。于是巴塞罗那市民们在馆中漫步，欣赏着纯白墙面、坚固架构，以及种种建筑细节，为亲手纳税捐造此处自己而骄傲，同时自语道，艺术品不急，还可以再等等。
正当于弗里德里希阿鲁门博物馆中遥想起那切，纪念着巴塞罗那那段幸福岁月，波士顿见木然走在那回旋于空空如也展厅间气流里、被迫竖起衣领，便将领去挂在两道冷冷清清白墙折角上块不起眼小牌跟前。
从那标牌上读到，惊惶万分地读到，那股气流是人造，制造者名曰瑞安·甘德。天才啊，想，竟能有人在阵风上署名！妙极！可有点，也不免想到，那些当代艺术诽谤者定会从这块牌子上找到灵感，竭其所能地挖苦番。
波士顿向证实，甘德确将那阵无形微风命名为“不可见力”（TheInvisiblePull），它似在轻推着参观者们，给他们股柔和能量、意外助力。
那股轻风让觉得十分有趣，第时间联想到杜尚香水“巴黎空气”以及他送给妹妹结婚礼物、那本几何学概论：她必须将它置于户外，吊在厨房窗边，任凭大
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