曲谱，从最初构思到最后对编曲
遍遍加工，都是个人亲力亲为。另外，从来没有什
官司，因为没有什需要调查：和布鲁诺之间切都公开透明，堂堂正正！
你也知道，《荒野大镖客》大获成功之后，所有人都想找做西部片。1965年，阿尔贝托·德马蒂诺（AlbertoDeMartino）邀请为《百万陷阱》（100.000dollariperRingo）作曲，但是当时正在忙莱昂内《黄昏双镖客》。所以对于德马蒂诺恳切请求，回复他：“阿尔贝托，谢谢你想到，但是你为什不找布鲁诺·尼古拉呢？他是非常合适人选。”于是《百万陷阱》，以及德马蒂诺接下来另外两部电影，都邀请
布鲁诺来配乐。等到阿尔贝托·德马蒂诺筹备《肮脏英雄》（DalleArdenneall'inferno，1967）时候
常迷茫。但是迷茫过后，认真思考，他们会找到正确方向。们遍遍重听曲子，起让整体配乐变得越来越好。
和同个导演合作到第八部、第九部作品时候还是这个模式。
他们常常到这个客厅来，在钢琴前坐好，们开始试听曲子。
○这件乐器陪伴你多长时间？（指指钢琴，就在们坐着沙发旁边，在客厅宽敞明亮大窗户下）
●记得应该是从70年代初开始。虽然在学习作曲第九年参加钢琴考试，但从来不是个真正钢琴家，不过还是觉得需要台钢琴。于是打电话给布鲁诺·尼古拉，跟他说：“布鲁诺，要买钢琴。你帮起选吧。”最后就是他帮选这台钢琴。台很棒斯坦威三角钢琴。
尼古拉是很好朋友，很想念他。
○你许多作品都是由他指挥，除此之外，布鲁诺·尼古拉作为作曲家还跟你联合署名不少电影。
●确实是这样，但是想在这里次性把这件事讲清楚，因为这多年来直存在着些不准确说法。
首先必须说是，找布鲁诺跟起工作是因为他是位顶级指挥家：还在音乐学院时候就久闻他大名，很尊敬他，许多电影配乐作品都交给他，他在录音室指挥，让能够协助导演精确校准音画同步。
但是最近，读到些极其不负责任文章，其中篇作者认为那些联合署名可能让们友谊产生裂痕。另个人甚至写道们为争夺某个共用创作手法而对簿公堂……还有些人把尼古拉描述成“秘密帮手”，说有些作品其实是他写。全部都是无凭无据猜测，报纸捕风捉影乱写通产物！（看起来很生气）
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