●是
。那是2001年。要知道，撇开这个提名不说，
本身也很看重这部电影，因为它镜头直面女性生存境况，以及这个命题之下敏感又不容回避问题。托尔纳托雷给们看只是电影，但是在过去还有现在，女性在男权社会中遭受不公正待遇，这种事真实上演
多少次？数都数不清。太常见，尤其是在意大利，
位女性仅仅因为某个冠冕堂皇理由，就可以被无情地宣判有罪，这
做目，好像只是为显示她比男性要低等。这种观念当然极其反感。
在这部电影里用到些几何学以及数学处理方法，以此搭建出乐段和琶音就如那些愚蠢刻板印象般不知变通。主旋律则从中挣脱出来，去到完全不同地方。也许想要飞到乌托邦，或者至少找个自己喜欢去处。
○你们初次合作成果是《天堂电影院》（NuovoCinemaParadiso，1988）。合作
上第三个，很快就能搞定切。去找管弦乐队，飞速完成必要修改。这次反响好多。们把已经录两遍半所有曲子全部从头再录过。最后，切“搞定”。
这件事过去十年之后，有天，在西班牙广场碰到他。十年间们起拍无数部电影，他跟说：“今天重听《她与他》。你知道吗，那是你给写所有曲子里最好。”
他话让想到个现象。新生事物刚出现时总是寸步难行，不论导演还是世人都拒绝接纳“非主流”事物。但是随着时间推移，这些创新终将焕发出原本光彩，铭刻在大家记忆里。
这是对博洛尼尼所说“最好”理解，因为给他写其他音乐也都很好！总之，他评价给很大满足，但同时也是记当头棒喝。
朱塞佩·托尔纳托雷
○跟你合作最频繁那些导演之中，有哪位在音乐方面有所进步吗？
●进步最大是托尔纳托雷：如今他甚至偶尔还能给提个建议，这在经历中是前所未有。有时候他听出个大三和弦第转位，整张脸都会亮起来。最近几年，他音乐知识和音乐直觉都有飞跃般提升，他就像海绵样吸收切术语，他语言越来越专业，现在能够勇敢地运用音乐术语来描述自己感觉，还能描绘——按照他话来说——他“幻想”。们在工作上配合也非常和谐。
佩普乔创作许多非常重要作品，涉及题材多变，含义深刻，并且和们存在密切相关。
举个例子，《西西里美丽传说》（Malèna，2000）就包含各种意义……
○……这部电影让你又次获得奥斯卡金像奖最佳原创歌曲提名……
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