但是，做
这些尝试，
还是很累，分裂于两个世界，试图拉近二者之间
距离，合二为
，然而两个世界水火不容，背道而驰。
几年之后在罗马，有天，和老师起散步，他已然年迈，们沿着弗拉蒂纳路漫步，向他倾诉内心世界分歧。彼得拉西听完，突然停住脚步，他直视着眼睛对说：“埃尼奥，你花时间定不会白费，对此坚信不疑。”这句话让心头暖，顿时信心百倍。
之前说过，职业状态和经济状况刚稳定，刚刚足够让自己和家人过上体面生活，就更加频繁地回到绝对音乐世界，还宣布从电影音乐界隐退。虽然后来改主意，但是觉得这样
莫里康内：静默似乎是这个社会手下败将，但是对来说，静默是处可能藏身之所，在思想之中，与思想共存。而音乐中静默，可以是伤口，是即兴出现某种存在匮乏。
起源/对争议回应：关于“动态固定”/音乐创世主义或者音乐进化主义/理想中结合：杂糅与希望/语言交流、形成和渗透/音乐未来：噪声和无声
起源
关于“绝对”简介
○能不能更深入地讲解下，如何区分绝对音乐和应用音乐？
●个中区别对作曲人来说更加重要些，大众基本上对这些东西不怎
关心。绝对音乐完全源自作曲人心愿，其原始构思非常纯粹，而应用音乐产生目是“服务”于另外种居于主要地位艺术。
写绝对音乐时候，作曲人会感到更加自由，至少理论上应该是这样，他能够随心所欲地打造自己作品，而不是为某个特定应用环境，虽然们说过“限制”直都在，内在或者外在。而且总来说，限制来自们自身，来自们时代。
○事实上，“绝对”这个词本身（除可能存在另项神圣词义之外1）暗示无关实用、无关牵绊，只为自己而存在。这个概念用于音乐，其定义为排除任何非音乐关系音乐。这概念出现于浪漫主义时期，虽然不断被提及，但是第位公开使用是瓦格纳。
你是否有过冷落绝对音乐感觉？可能因为你直在电影领域努力奋斗？
●有过。20世纪50年代末到60年代初，甚至完全停止这类作品创作。直在争取能够拥有持续长久工作，需要更加稳固收入。靠“艺术”音乐来生存总是太难，但是真心渴望是另条路，这种渴望源自音乐学院，源自某种特定思想精神状态，源自某些原则。于是尝试着在自己工作中引入些探索：编曲和电影中都有。彼得拉西向来把作曲人道德责任讲解得非常明确。
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