是
虚构
爱人，在脑海中不断构思关于她情节，设想那些爱场面。那种渴望，除
写作，用其他方法是很难平息下去。这就是小说魔力啊。这个机制是
个圈子：想爱这个现实中或虚构中人，在书中读到她，为追求她，就开始写作，写作又让对她爱生长起来……这种激情生活，想，应属于每个愿意写作人——无论在纸上写，还是在脑海中写。听书友告诉说，费将这本书当作情人，同他感受很致。特别关注恋爱那些描述，那同写作渴望，也就是作者渴望，应该是种情人关系吧。所以觉得人人都应该写作，尤其是喜欢文学人。爱不是虚构，而是灵肉两方高度致，写作者将现实中发生爱情或与爱情类似情感转移到他们书写之中，而们读者又以文本为依据在做同样事情。所以想，每位读者其实也是写作者，虽然有人辈子都没动笔或者发表作品，但只要他很好地从他本人爱进入作者爱，他就在通过作者写作，并且最好小说都是既写心灵也写肉体，因为读者也需要两方面满足。”
晓越说完就想离开，但雀子不让他离开。“有天大事也不许走！”她说。
“晓越精彩发言深化所说将小说当情人话题，”费说，“确实如他所说，面对这类当代流小说，位读者如果缺少爱能力，不能发动机体功能话，是很难进入。同晓越相比，自愧弗如，总是浅尝辄止。也许在生活中也习惯如此吧，晓越番剖析令产生反思。”
晓越紧张地坐在那里，双膝在颤抖，他不敢望向对面两个人。他听见寒马在轻声对费说：“你今后会做得更好。”
“这章里描写爱情真迷人，”小桑说，“全身心地投入，爱到极致，爱到眩晕。读小说和写小说都应该这样吧，晓越说得太好。而且他在这里强调肉体渴望，这点也是最欣赏。在生活中如果没有发生与小说中同质爱，位读者就很难体验得那
深，甚至没有体验。机体功能支持着精神功能，二者都不能缺少。这样小说要求它读者有创建潜质。是创建，而不是单纯理解。这是改变人世界观小说。读这类小说，应该是没有任何捷径可走，除同晓越样，将整个身体投入进去，再投入。”
李海同雀子在耳语，似乎是，雀子催促他发言，而他犹豫不决。后来他干咳两声，将室内用目光扫圈，压低声音问大家：“你们听见有人在房间里哭泣吗？”
大家都望着他，不知道他指是什。
“那是种浓烈爱情，”他提高嗓门，
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