电脑软件时
那种细心；卡尔维诺不需要世纪之交矫揉造作硬件来启动最为精准计算。这就是推动卡尔维诺新时期作品深刻含义，从《宇宙奇趣》到《零时间》，从《命运交叉城堡》到《看不见城市》，从《如果在冬夜，
个旅人》到《帕洛马尔》，这是卡尔维诺漫长而连贯认识论终点，从中可以看出，它与阿里奥斯托—伽利略—莱奥帕尔迪脉相承，这脉络也是“
们文学中最重要力量源泉之”。
二十世纪六十年代初，卡尔维诺与帕索里尼。
“帕索里尼是同龄人，当他开始在国内舞台上出现，就开始关注他。最近读
西西利亚诺写帕索里尼传记，由此解很多关于他家庭、他父亲、他与兄弟关系。当他在杂志《比较》上发表也就是后来《生活年轻人》中章时，就开始读他作品。那是1951年，那章实际上是他为这部方言作品做宣传。五十年代他创作很多重要诗作。是在杂志《新话题》刊出他诗集《葛兰西骨灰》时开始读他诗，但是之前在斯帕尼奥莱蒂选集中就注意到他，阅读过他诗集《意大利歌集》。在意大利**党报刊《当代》上曾有过次对他争论，因为他们不太看重他作品，那大概是1954年，而直是他朋友。之后，当他开始拍电影，觉得他兴趣有所减弱，对他电影也不感兴趣，因为觉得跟他当作家时大相径庭。作为作家，他极具精确性，他是个非常精准作者。而在电影院里，认为，他画面形象都非常普通。”(1979)
二十世纪六十年代朱利奥·埃伊纳乌迪。
达尼埃莱·庞奇洛里(1924—1979)，埃伊纳乌迪出版社主编，也是《如果在冬夜，个旅人》中卡维达尼亚博士原型（此书也正是献给庞奇洛里）：“你立刻明白，卡维达尼亚博士是各种组织机构中不可或缺人物，肩负着其他同事不愿承担最为复杂和棘手任务。[……]他说：‘尊敬先生，出版社是个脆弱机构，不论什
时候，只要个地方出现异常，便会蔓延开来，整个出版社就乱作团。抱歉，想到此种情景就会头晕目眩。’”(1979b)
《观察者》首页手稿以及护封，护封上插图为保罗·克利画。
《马可瓦尔多》系列短篇小说提纲。
最初刊登在《团结报》上《马可瓦尔多》系列短篇小说（城市中“正常”人生活悲喜剧），后来于1963年收录在“青少年读物”系列丛书中，并且由塞尔焦·托法诺为该书设计插图（托法诺绘制小说主人公马可瓦尔多），受到卡尔维诺大
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