顺着山茶花树篱向前走，走到拐角处，就能看到同刚才
样
石门。那似乎是公寓入口。
陈旧木制门牌上写着公寓名字——绿影庄。
放眼望向宽阔石阶尽头建筑物，吃
惊。与刚才看到日式建筑截然相反，这幢脱离主建筑独立公寓竟然是典型西式洋房。
镶有深灰色鱼鳞板墙壁；修葺屋顶青铜装饰爬满铜锈；在建筑物正面可看到二层宽阔露台，还有爬满常春藤栅栏和法式大窗——确是名副其实“绿影庄”。
庭院中种植着樱树和枫树，枝叶繁茂得犹如抱住建筑物。尽管这里看起来很久没有园艺师打理，却又没有“任其荒废”，而是让人觉得这些奔放生长树木已经成为建筑必不可少组成部分——正如刚才正房给
九四九年，二十五岁飞龙高洋离开京都，移居静冈并在当地结婚。直至其父飞龙武永亡故，他才回到京都，继续进行艺术创作。
在雕刻方面，他选用传统素材进行创作，作品极其抽象，难以理解。而在绘画方面，他则以细腻笔法描绘静物。由于飞龙高洋极度厌恶和人打交道，因此即使是合作伙伴，也将其视为怪人。不过，住在神户市著名幻想画家藤沼成却是例外，听说他与飞龙高洋往来甚密。
可是，还是第次听说他制作人偶，还是模特人偶。这恐怕与雕刻家飞龙高洋艺术手法及艺术取向相去甚远。
他是什
时候开始制作这种东西呢？他为什要做这种东西呢？
抑或是对“艺术家飞龙高洋”认识不足？原本对他就不甚解。尤其最近十几年，当开始明白“对他而言，自己究竟是怎样人”之后，便竭力克制自己不去想他。
公司或女装店橱窗中摆放那种东西。
“为什这里会有这种东西？”
站在门口母亲解释道：“那是你父亲制作人偶。”
“他？制作？”
“没错。在这里，还有很多地方有这样人偶。”
无论是作为他儿子，还是作为名微不足道小画家。
“想，走吧。毕竟你是第次来，最好从外面绕道过去。”母亲催促着动不动。
从失去右臂“她”裸体上挪开视线，遵从母亲吩咐，走出去。
3
出门，向左拐，顺着路前行。
逆着光，看不清母亲表情。
“他为什要做这些东西啊？”
“这个嘛，也不知道。”
父亲飞龙高洋曾是颇有名气雕刻家和画家。也多少解些有关他情况，但并不是作为父亲，而是作为“艺术家飞龙高洋”。
九二四年，飞龙高洋生于京都。他违背身为实业家父亲飞龙武永意愿，立志要做名画家。
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