天边山峦环抱，好似
个大盆
边缘。远处东边是樊尚和它那七座四角塔，南边是比塞特和那些小尖塔，西边是圣克卢和它主楼，北边是圣德尼和它尖顶。这就是四八二年乌鸦栖落在圣母院钟楼顶端时所见巴黎。
然而，这样座城市，伏尔泰却说：“在路易十四以前，只有四座美丽建筑”：索尔朋圆顶、神恩谷教堂、现代式样卢浮宫和现已不可考另座，也许是卢森堡宫吧。幸好，伏尔泰尽管如此，还是创作
《康迪德》(69)，仍然是无尽世代中唯最善于发出恶魔般冷笑人。不过，这也正好证明：可以身为绝世奇才，却不定懂得自己并无天资某种艺术。莫里哀称拉斐尔和米凯朗琪罗为“他们时代矫揉造作者”，不是自认为很恭维他们吗?
言归正传，再来谈谈十五世纪巴黎。
(69)即伏尔泰小说《老实人》音译。
当时巴黎不单单是座美丽城市；它是结构单座城市，是中世纪建筑艺术和中世纪历史产物，是凝聚为石头编年史。是座仅仅由两层构成城市：罗曼层和峨特层，因为罗马层早已绝迹，只剩下朱利安公共澡堂穿透厚厚中世纪壳盖冒出来。至于凯尔特层，即使钻井钻下去，也找不到样品。
五十年后，文艺复兴兴起，巴黎那样严谨、却又那样丰富多彩单性中掺入光辉夺目新因素，闪耀着文艺复兴时代奇想，表现出种种体系，罗马式开阔穹隆、希腊式圆柱、峨特式低矮圆拱无不崭露头角，雕塑是那样细致而富于理想，蔓藤花纹和莨菪叶饰情趣超俗，而路德式当代建筑艺术又是那样富于异教情调。这样，巴黎虽然眼看去不那
和谐，但也许更加美丽。但是，这光辉灿烂时期并不长久。文艺复兴并不是无所偏颇，它并不满足于建设，它还要破坏。确实，文艺复兴需要地盘发展。因此，峨特式巴黎完整无缺时间只是刹那。屠宰场圣雅各教堂几乎还未及完成，就开始拆毁老卢浮宫。
从此以后，这座伟大城市日益改观。曾经抹去罗曼巴黎峨特巴黎，到头来自己也被抹去。可是，又有谁说得上代替它是怎样巴黎呢?
在杜伊勒里宫，那是卡特琳·德·梅迪奇斯巴黎(70)；在市政厅，那是亨利二世(71)巴黎，那两座建筑至今仍然是趣味高雅；在王宫广场，是亨利四世巴黎(72)，门脸儿是砖砌，边角是石垒，屋顶是石板铺，还有三色房屋；在神恩谷教堂，是路易十三(73)巴黎，这是种矮墩墩建筑艺术，穹隆好似有提手篮子，圆柱鼓着肚子，圆顶驼着背，真叫人莫名其妙；在残废军
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