乎就构不成故事。《故乡》这篇小说到底好在哪里呢？
回答是，小说人物写得好。
个是闰土，个是杨二嫂。们先说杨二嫂。
和小说整体样，杨二嫂这个人物其实是由两个半圆构成，也就是两个层面，半在叙事层面，半在辅助层面，也就是钩沉。通过两个半圆来完成个短篇，是短篇小说最为常用种手法。相信在座每个朋友都经常使用。通常说来，双层面小说都要比单层面小说厚实些，两个层面之间可以相互照应。
但是，有点需要特别地指出来，般说来，中篇小说和长篇小说都有件大事情要做，那就是小说人物性格发育。短篇小说由于篇幅缘故，它是不允许。正因为如此，常常说，短篇小说、中篇小说、长篇小说是三个完全不同体制，而不是小说长短问题。说起短篇小说，大家都有个共识，它不好写。其实，所谓“不好写”恰恰来自小说人物。方面，短篇小说需要鲜活人物性格；另方面，短篇小说又给不
性格发育篇幅，这就很矛盾。极端看法是，短篇小说旦超过万字几乎就没法看，说明们能力达不到。第，们眼睛看不到短篇小说“在哪里”；第二，即使看到，们手上能力没跟上。短篇小说真真正正是手上才华，们必须要有手。
鲁迅厉害。在辅助层面，也就是人物“前史”，他给杨二嫂起个绰号：“豆腐西施。”在汉语里头，“西施”本来是个非常好名字，但是，“豆腐西施”，不妙，味道变得非常糟糕，有反讽意味。必须承认，在们汉语里头，“豆腐”从来都不是个美妙词汇，它和“西施”捆在起，很怪异，很不正经，它附带着还刻画杨二嫂，——杨二嫂在很年轻时候就“不是他娘正调”。这为叙事层面打下个很好基础。好，到叙事层面，杨二嫂已经是个五十开外女人，们看到又是什
呢？是这个小市民恶俗，是她刁、蛮、造谣、自私、贪婪，她贪婪主要体现在算计上。就因为她算计，另个绰号自然而然地就来，是个精准计算工具：“圆规。”请大家注意下，“豆腐西施”和“圆规”这两个绰号不只是有趣，还有它内在逻辑性，其实是发展，不要小看这个发展，它其实替代短篇小说所欠缺性格发育。
这个已非常珍贵。这个线性是什呢？是鲁迅所鞭挞国民性之：流氓性。可不要小瞧这个流氓性，在鲁迅那里，流氓性是个非常重要概念。鲁迅生都在批判劣根性，这是他对国民性种总结。这个劣根可以分为两个部分：强
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