这样强。在这
段文字里，作者先写自己，把自己
动态交代得清清楚楚，这个相当关键。这来，作者书写角度就确定
，这就保证对杨二嫂描写就不再是客观描写，而成“
”主观感受。换句话说，“圆规”这个词并不属于杨二嫂，只属于“”。——你去喊杨二嫂“圆规”，她不会答应你，她不知道“圆规”是什
，她不能知道。就是这个角度转换，“圆规”，这个不兼容语词即刻就兼容，点痕迹都没有。是真，鲁迅和曹雪芹，可以让们学习辈子。
四、分明叫到
就小说人物刻画而言，《故乡》写闰土和写杨二嫂笔法其实是样，也是两个半圆：个属于叙事层面，个属于辅助层面。但是，这里头区别非常大，非常非常大。
写女流氓杨二嫂，无论在叙事层面还是辅助层面，鲁迅是以贯之，也就是所谓鲁迅式“冷眼”。很冷。同样在辅助层面，鲁迅写闰土却是抒情和诗意。这点在鲁迅小说里极其罕见。但是，这点尤其重要。请原谅不礼貌，在这里必须要问大家个问题，——鲁迅为什那不克制？他写闰土为什要那抒情？他写闰土为什要那诗意？
要回答这个问题，们就必须回到刚才。在讲杨二嫂时候，说过句话，鲁迅眼里劣根性可以分成两个部分：强部分是流氓性，弱部分则是奴隶性，简称奴性。可以这样说，作为象征主义小说，在小说大局方面，鲁迅是极为精心，有他设计。千万不要以为鲁迅写小说是随手，他小说写得好只因为他是个“天才”，属于“妙手偶得”，不是这样。在过去几十年里头，中国文坛有个不好东西，说起作家“思考”就觉得可笑，这就很悲哀。作家怎可以不思考呢？思考是人类最为重要精神活动之，是精神上本能，它作用不能说比感受力、想象力重要，至少也不在感受力、想象力之下。没有思考能力，可以慢慢地培养，慢慢地训练，但是，们不能主动放弃。作家主动放弃思考能力是危险，最终，你只能从众、随大流、人云亦云，成为个鲁迅所痛恨、面目可憎“帮闲”。
回到《故乡》。在《故乡》里头，呈现流氓性当然是圆规；而呈现奴性呢？自然是闰土。问题来，写杨二嫂，鲁迅是顺着写，切都符合逻辑。写闰土呢？鲁迅却是反着写。们先来看鲁迅是如何反着写——
在辅助层面，鲁迅着力描绘个东西，那就是少年“”和少年“闰土”之间关系。把这种关系叫作自然性，人与人自然性。它太美好。在这里，鲁迅笔
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