们阅时候,最需要注意正是这些地方。这是个“文学”读者该干事情。们必须把“”和“看故事”严格地区分开来。这句话也可以这样说,小说就是小说,通俗小说就是通俗小说。
现在们明白,如果《杀手》这个小说不是海明威写,它换个作者,《杀手》开头很可能就是这样:
——“尼克在快餐店里刚刚吃完碗鸡蛋炒饭。两个诡异男人闯门进来。他们前后,前面那个叫马克斯,后面那个则是阿尔。服务员乔治走上来,问他们想吃什。马克斯用他雪亮目光扫扫四周,说,不吃,附带着问对面阿尔,说,你呢?阿尔头都没抬,他回答与马克斯如出辙:不吃。尼克突然紧张起来,——什都不吃,那你们到餐馆来干什?来者不善哪。尼克重新把他们俩打量遍,他们到底是干什来呢?第个进门那个人会不会是老大?和他起进来那个人会不会就是他马仔?他们两个为什会到快餐馆来?正琢磨着呢,尼克听到马克斯说话,马克斯也想来份鸡蛋炒饭。”
这样写可以不可以?当然是可以。但问题是,海明威不会这样写。这样写小说人物内心没有阴森感,小说也会失去它神秘性。关键是,这样写不硬气。海明威是个牛气冲天男人,他觉得这样叙事全是脂肪,圆溜溜,没劲。海明威钟情是肌肉。肌肉是怎样?该凸(描写)地方凸出来,该凹(隐藏)地方就该凹进去。咱们海老师是个硬汉,他必须是句顶万句。他就是要“凹”进去,不解释。这个“不解释”其实也就是小说里头“不叙事”。他只描写,不叙事。或者说很少叙事。什是海明威?借用句东北话——
“干哈呀?听不懂啊?”
这就是海明威。这里头有个立场问题,注意,是描写立场,不是道德立场。在《杀手》里,海明威是站在杀人者角度去描写,这是海明威个特点,他喜欢站在更强那边。这是由个作家性格决定,甚至是由个作家身体条件决定。你让卡夫卡这样写,估计卡夫卡会晕过去,们能做就是帮卡夫卡掐人中。
但小说有意思就有意思在这些地方,每个作家性格不同,智商不同,感受方式不同,健康状况不同,价值取向不同,哪怕描写是同件事,小说世界也定是气象万千。
海明威这样写好处在哪里呢?小说更有力。这个有力从哪里来?简洁,简洁就是力量。举个例子,如果有人要杀你,你问他为什要杀?他给你解释两个小时零二十八分钟,他给你做个《关于谋杀某某某
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