王安忆：在这类
作品里边感情是显性，
般来讲喜欢讲生活故事把情感放在里边，而这类写作其实里边物质性情节已经淡化
，物质性东西非常少，它主要就是情感，直接、裸露表现，就是那种像散文像诗歌那样东西。
也觉得自己是有这种向往，然后只能用背景性东西来渲染它气氛。其实《长恨歌》这东西和它那种背景吧，是有点……
张新颖：有点脱离。
王安忆：所以当写《富萍》时候，就觉得好像自己找到条路，找条什
路呢？至少他们是正面，这样讲正面不是讲意识形态那种正面，至少他们都是正常生活，他们是种简单生活，从这种简单里面们可以看到点点理性样东西，这时候倒觉得反而可以协调。是个特别注重现实，注重合理性人，好像很难真给自己找到个浪漫主义故事，很重视故事，可是你要找到浪漫主义故事真是非常不好找，可遇而不可求。
张新颖：你写这样事情，你写市民这样些事情，写多之后呢觉得很多读者会有个误解，就觉得你很认同你笔下人物，很多读者会把对你作品当中人物事情批评，当成对你批评。
王安忆：对，会有这样批评。
张新颖：但其实你自己心里觉得，就你刚才说，不是你十分敬爱，不是你理想当中人物。但是你这几年写比较多还是这些人物。
王安忆：还都是这样些人物，所以有时候就觉得要找，好像真是在找，就真是在看能不能有这样奇迹发生。就觉得这种难以寻找都是和生活状态有关系，尤其是这种们这样城市作家，生活在太多人里，周围环境都是芸芸众生，你简直找不到个精英。到今天这个m;主时代，觉得m;主对艺术是个很大伤害，就看不到英雄，就看不到个，生活当中很难找到英雄。
张新颖：但是像《乌托邦诗篇》这样，差不多可以说写个英雄。
王安忆：这样东西就很少有，你看《乌托邦诗篇》里面，写作手法和整体性写作可说是背离。
张新颖：但你读者当中，有部分其实是非常喜欢这类，你作品当中比较少有，像《乌托邦诗篇》《伤心太平洋》这类，这样读者很可能表现得不喜欢你写市民那样作品。这类，觉得和那类有点区别，就是在这类作品里面有你感情投入，有个人感情投入。
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