定格在那个简陋、乏味
环境里自然光中，乐师们端坐在他们小舞台上铿锵地演奏着无聊老套歌曲，叔祖母珀尔微笑着亲吻她外孙女脸颊，本吉·阿德勒在舞池里和
位二十岁多加拿大远房表妹欢闹地跳舞，个眉头微皱九岁女孩独自坐在桌旁，面前是块吃到半蛋糕，在这热闹欢庆期间，保罗姨夫走到他小姨子面前评论道，她似乎玩得很开心，从她搬到纽约后还没见她这
兴高采烈过，但弗格森母亲淡淡地说，
也是逼不得已，保罗，要是再不工作，就得疯
，米尔德里德丈夫听之后说：露丝，觉得倒可以帮你这个忙。
帮忙是委托她去新奥尔良，为普利策奖获得者亨利·威尔莫特备受期待新小说拍摄护封照片，当六十二岁威尔莫特告诉他编辑自己对结果非常满意，也就是打电话给保罗·桑德勒，通知他说以后除那个漂亮女人外，谁也不允许给他拍照，兰登书屋开始更多地委托她为作者拍照，这进而为她带来纽约其他出版社工作邀约，再接着是各家杂志采访任务，在接下来几年中，露丝为《城里城外》《时尚》《形象》《妇女家庭》《纽约时报杂志》等周刊和月刊专题报道陆续拍摄很多作家、电影导演、百老汇演员、音乐家和艺术家照片。弗格森母亲喜欢在拍摄对象最熟悉环境中为他们拍照，所以会带着便携灯架、可折叠背景布和柔光伞，到他们生活和工作地方去拍，比如让作家坐在堆满书籍书房中或者书桌后面，画家坐在他们乱七八糟、色迹斑斑工作室中，钢琴家坐在或站在他们油光锃亮黑色施坦威钢琴前，演员站在化妆室镜子前或者独自坐在空荡荡舞台上，但不知为什，同样是拍这些著名人物，她拍出来黑白人像照尤其善于捕捉照片中人内心，而大多数摄影师不定能做到这点，或许这种能力和拍摄技术无关，更多是源于弗格森母亲本人，因为她总是会为拍照任务提前做准备，读拍摄对象书、听他们唱片、看他们画作，所以在漫长拍摄期间她和他们有话可聊，再加上她谈吐自如，总是散发着迷人魅力，但又不是那种喜欢聊自己人，某些自视颇高、难以相处艺术家在她面前会放松下来，觉得她真对他们是谁、做什事感兴趣——实际上她也确实如此，或者说大多数时候是这样——而这种引诱旦生效，他们便会放下戒备，脸上面具渐渐滑落，眼神中开始浮现出种不同光彩。
除为杂志和出版社做这类商业拍摄，弗格森母亲也直在忙自己项目，用她自己话来说就是，四处乱看，抛弃拍摄流人像所需要那种细
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