目
地踏上旅程。”（侦探小说四十年）虽有来自众多报章杂志邀稿，背水
战乱步还是决定让妻子以出租房屋为业，自己则在新创作热情出现前停止卖文鬻稿。这是多
纯粹精神，这种诚实态度令
深受感动。然而，总不能永远以没有创作热情为由，持续过着仅靠租赁收入生活，虽然生活基本开销没有太大问题，但是乱步零用钱日渐短缺日子也开始
。
这段时期创作是乱步转型期力作《阴兽》，在这个故事中，乱步让主角高难度地人分饰三角，不愧是乱步休养生息后倾力之作，无论是最后令人跌破眼镜结局，还是乱步自己化身为大江春泥戏谑式描写，都可说是可以打满分作品。不过，这里必须留意是，日后愈形露骨SM变态性欲在此已相当大胆地浮上台面。性虐待倾向早在初期短篇《D坂杀人事件》就已出现，但在这篇作品中，杀人被视为施虐狂与受虐狂“合意杀人”，在作品内部也保有基本上必然性。可是到《阴兽》，那不过是用以烘托女主角魅力通俗手法。
经历过渡期后，乱步终于体会到“生存就是妥协”。简而言之，虽然不想写无聊故事，但他需要钱。出去工作当然就不用勉强自己创作无聊作品，问题是他偏偏最不擅长就是像般人样出外上班。他羞于向靠租赁维持生计妻子开口要零用钱，置身在这样矛盾中，他下定决心从艺术家转为现实主义者。
自《孤岛之鬼》起，历经《蜘蛛男》到《猎奇结果》，乱步股劲儿地投入通俗长篇小说创作中。据他自己表示，这时他多少有点儿自,bao自弃。
这些通俗长篇小说，就作品品质难以和早期短篇小说相比，但也正因为通俗而获得社会大众如雷欢呼。江户川乱步名声，不是借由优秀作品，反倒是被这些他自认为低俗作品炒热。这点就争取更多推理小说读者而言固然有其意义，但相对地，也令人误解推理小说真正价值，可说是种损失。
诗人长谷川龙生(19)曾说，乱步作品就像小儿麻疹，只要得过次便终生免疫，指是乱步通俗长篇小说与少年读物。
乱步通俗长篇小说大多以惊悚小说为主，内容强调是吓人煽情猎奇，这是因为乱步敏感地察觉到，比起讲求逻辑本格推理小说，般读者更喜欢怪诞、幻想小说。他在《怪谈入门》中是这说：“在英美等国，般而言，本格推理小说比怪谈更盛行，反倒是在日本，本格推理小说仍局限于少数读者，倒是怪谈受到压倒性欢迎。根据过去经验来说也是如此，比起《两分铜币》和《心理测验》、《白日梦》和《人间椅子》、《镜
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