子地狱》等带有怪谈倾向
作品，不管是对知识程度高读者还是
般大众，明显受到更多欢迎，不可讳言，这点确影响到
当时创作态度。”
从乱步这种想法中也可看出，这些通俗长篇主流是以乔装为主变身愿望多样化表现，以及在《白日梦》与《虫》早已蕴藏残酷异常趣味显在化表现。尤其是把美女尸体做成石膏雕像和菊花人形人偶嗜好，在《蜘蛛男》与《吸血鬼》等多篇作品中都曾提及。具有残虐嗜好情节，则是《孤岛之鬼》中制造残疾者构想，以及《盲兽》吃人肉描写，尤其是后者，作者自己重读后甚至反胃作呕，之后遂将部分内容删除。
有趣是，乱步早期短篇作品看不到密室趣味，在这个时期多少可以发现，描写凶手既是被害者又是名侦探《何者》，就某种角度而言也是与脚印结合密室构想，到
《孤岛之鬼》和《吸血鬼》则是以更明确形式处理密室。除此之外。《黄金假面》中有某种暗号，而《黑蜥蜴》则是应用《人间椅子》诡计。就这样，在通俗长篇小说领域几乎完全找不出新情节，在架构上也多半像《猎奇结果》那样分裂。不过说到在架构上较无破绽作品，想至少可举出《黄金假面》，立足于伊登·菲尔波茨(20)作品《绿衣鬼》以及《暗黑星》等三篇。
支撑这些通俗长篇小说根本思想到底是什
？想来，应可远溯至《帕罗拉马岛奇谈》乌托邦愿望吧。若将乱步早期短篇作品比喻成被囚禁在顽强现实框架里梦幻世界，那，这些通俗长篇世界完全就是成人童话世界，是个奇妙人工仙境。不知你可曾想起，在早期短篇作品黄昏世界中，唯独《帕罗拉马岛奇谈》散发出绚烂鲜丽色彩。这篇作品出场人物说：“若以恐惧上色话，能够令美感倍增，想必再也没有比海底更美景色吧。”这种在恐惧中发现美感思想，或许正是这些通俗长篇小说主干。《帕罗拉马岛奇谈》乌托邦以更为通俗形式在《大暗室》复活为邪恶乌托邦，这种倒错美学理念，似乎浓厚地流淌在许多通俗长篇小说底层。
4
开始执笔写通俗长篇数年后，也就是昭和十年（九三六年）。乱步第次尝试创作少年读物，亦即同年月起在《少年俱乐部》连载《怪人二十面相》。若要问乱步通俗化之路有何意义，那首先肯定得例举出这种少年读物吧。放眼战前、战后，再也没有比乱步少年读物更能激发少年梦想作品。“起初打算写类似少年亚森·罗宾故事，题目同样定为《怪盗二十面相》，但是当时少年杂志伦理规定远比现今严格，不能使用‘
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