（8）不可以靠读者不知道
线索破案。
（9）扮演“华生”角色应该将自己想法尽数呈现给读者。此外，华生角色最好是智力略逊于
般读者迟钝人物。
（10）除非事先告知读者有双胞胎，或变装人有当过演员经历，否则不可以使用双胞胎或变装等两人角诡计。
这两类“戒律”可以说是侦探小说初级语法，但仍有许多高明作家在忽视语法同时仍旧创作出
出色作品，而现在也进入超越戒律时代。不过九二八年前后正值英美谜团小说发展巅峰，出现这样戒律，真是十分有意思事情。
当时是英美侦探小说“黄金时期”（海格拉夫[80]《为娱乐而杀人：侦探小说及其时代》中用语）。九二○年代初，有菲尔伯茨《红发雷德梅因家族》、《黑暗之声》、A.A.米尔恩[81]《红屋之谜》（TheRedHouseMystery）、中期有梅森[82]《箭屋》（TheHouseoftheArrow）、诺克斯《陆桥谋杀案》、菲利普·麦克唐纳[83]《锉刀》、克里斯蒂《罗杰疑案》（TheMurderofRogerAckroyd）；末期有F.N.哈特女士[84]《贝拉米审判》（TheBellamyTrial）、约翰·罗德[85]《普里德街谋杀案》（TheMurdersinPraedSt
亲人当替身诡计；（g）利用针筒在饮料中注入麻醉药；（h）密室杀人中，在警官闯入之后才予以杀害诡计（凶手就是发现者）；（i）利用语言反应进行心理测验；（j）使用暗号。
诺克斯《推理十诫》
接着在英国，《九二八年度杰出侦探小说集》（TheBestofDetectiveStoriesoftheYear1928）序文里，编者罗纳德·诺克斯发表《侦探小说十诫》（Knox'sTenCommandments）。它被翻译刊登在日文版《陆桥谋杀案》（柳香书院）卷首，这里仅摘记大意。
（1）罪犯必须是在小说开始就出场人物。此外，罪犯不可以是读者根本不会怀疑人物。（例如罪犯就是小说记述者。）
（2）侦探方法不能使用超能力。（例如神谕、读心术。）
（3）不可以使用密道或密室。
（4）不可以使用科学上未发现毒药，或需要非常复杂科学原理解说毒药。
（5）不可以让中国人登场。（或许是因为西方人认为中国人是超自然、非合理。）
（6）不可以靠偶然发现或侦探直觉破案。
（7）侦探不可以是罪犯。
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