侦探杂志，接着博文馆推出侦探丛书，新侦探小说总算在日本文坛崭露头角
。当时
翻译阵容，除保筱龙绪意外，还有田中早苗[137]、妹尾韶夫、浅野玄府[138]、延原谦等，优秀人才不断涌现。
以西方解谜趣味为主本格侦探小说分成两大流派。其中之
是以爱伦·坡为鼻祖柯南·道尔、切斯特顿等人，长篇则有E.C.本特利、克里斯蒂、范达因、奎因、卡尔这样诡计派。另派则是狄更斯以及他好友柯林斯，美国格林女士、澳洲弗格斯·休姆[139]等人。比起诡计，该派作品更重视曲折情节，法国鲍福和加博里奥也有这种创作倾向。这派后来发展成以弗莱彻为首非竞赛派侦探小说。
然而，相对于明治泪香时代翻译都是鲍福、加博里奥、柯林斯、格林等情节派作品，大正时期翻译作品则是以柯南·道尔、弗里曼、切斯特顿、卡斯顿·勒鲁[140]等人诡计派作品，亦即爱伦·坡风格魔术文学作品成为主流。这是第二期翻译兴盛时期特征。
在少年时期读遍泪香，已经厌倦旧式情节型侦探小说，在中学高年级直到早稻田大学预科时代，才接触爱伦·坡、柯南·道尔等诡计型作品。被这些作品全新风格打动，对侦探爱好再次被唤醒，并发不可收拾。当时是个贫穷半工半读学生，没钱向丸善书店订书，但从旧书店搜购道尔及弗里曼等人作品，沉溺其中。对这类新侦探小说产生兴趣，方面是因为学校教科书里也提到爱伦·坡及道尔。而当时离大正七八年以后翻译兴盛期还早四五年，才刚出版三津木春影《吴田博士》等作品，所以只能靠着匮乏英文能力阅读原文书。后来，因为爱伦·坡《金甲虫》及道尔《跳舞人》等作品而对暗号产生兴趣，还上图书馆调查西方暗号史，现在还保留着当时笔记。上大学以后，还是对侦探小说痴狂不已。翻译几篇道尔短篇原稿也还留在手边。
仅有爱伦·坡、道尔等西方侦探小说影响，或许也会让产生创作侦探小说念头，事实上，除此之外还有另个极大刺激。那就是从明治末期到大正时期，为反抗自然主义而兴起新文学——谷崎润郎、芥川龙之介、菊池宽、久米正雄[141]、佐藤春夫等人作品。这些作家初期短篇小说有着与爱伦·坡路线侦探小说脉相通之处。尤其是谷崎、芥川和佐藤三位，显然都有过倾心爱伦·坡时期。
文坛上暗流涌动终于表象化，大正七年七月以《中央公论》特辑“秘密与开放号”为具体形式，揭开日本侦探
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