小说发展
序幕。这是被尊称为名总编泷田樗荫[142]计划，他在同
期创作栏上以“艺术性新侦探小说”为名，刊登
谷崎润郎《两名艺术家故事》、佐藤春夫《指纹》、芥川龙之介《开化杀人》、里见弴[143]《刑警之家》，此外在“以秘密为主题戏剧”标题下，刊登中村吉藏[144]、久米正雄、田山花袋[145]、正宗白鸟[146]等人剧本。
过去谈论推动日本侦探小说起源和发展时，总觉得所有都应归功于西方侦探小说影响，对于来自于内部大正文坛侦探小说影响甚少着墨，但是从
经验来看，来自日本文坛刺激力道绝对不下于外国侦探小说。不只是，甲贺三郎、大下宇陀儿、横沟正史、水谷准、城昌幸等人，或多或少也都被当时这股文坛风潮影响。至于本人，还受到宇野浩二影响。现在是私小说名家宇野先生似乎被看做与侦探小说毫无瓜葛，但在他初期小说中，也包含许多能激起侦探作家在谜团设置、逻辑解谜方面灵感。
然而大正文坛侦探小说趣味，终结在横光利[147]、川端康成、片冈铁兵[148]等新感觉派[149]兴起势头下。随着无产阶级文学兴盛，这些作家也各自转到其他创作路线上。但横光利初期作品中有许多推理要素，影响之后会提到侦探小说第二期作家小栗虫太郎。或许有人会说：利跟虫太郎哪里相似？但即使表面看不出来，小栗虫太郎也确实受到横光利某种影响。记得有次小栗君对说：“你们时代受到谷崎、佐藤影响，但在这个时代，影响们是横光利。”
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以上述西方新侦探小说及日本文坛侦探趣味小说为母体，所谓原创型侦探小说诞生，而它活动中心当然是森下雨村《新青年》。处女作《两分铜币》在《新青年》上发表是大正十二年事，接着甲贺三郎、小酒井不木、大下宇陀儿、城昌幸等人也开始投入写作，还有比更早拿下《新青年》大奖横沟正史、水谷准、角田喜久雄等人也是初期伙伴。从大正末期到昭和八年左右，这些作家加上稍晚崭露头角梦野久作、滨尾四郎、海野十三等各具特色实力派作家，成日本侦探小说初期中坚力量。
影响初期作家西方侦探小说作者，有爱伦·坡、道尔、弗里曼、切斯特顿等，此外法国勒布朗、英国比斯顿也受到同等或是更热烈喜爱；小酒井不木与梦野久作倾心于爱伦·坡怪奇小说及勒布朗作品，城昌幸深爱着爱伦·坡与维利耶·德·利尔-阿达姆[150]，大下宇
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