他几乎在办公室里大声咆哮：“女人怎
啦？没有女人，哪来男人？爱情，
在《红色娘子军》里想加
点，不让；《舞台姐妹》里也没有正面爱情。只有造反派才批判借着g,m贩卖爱情，这个朱大可是什人？”
劝他：“这个人没有什恶意，只是理论上幼稚，把现象拼凑当作
学问。你
这些都有办法解决。最大
苦恼，是遇到不懂艺术审查者和评论者。”
他所说“不懂艺术”，想很多*员是不太明白其中含义。他们总觉得自己既有名校学历又看过很多中外电影，还啃过几本艺术理论著作，怎能说“不懂艺术”呢？
其实，真正艺术家都知道，这种“懂”，是创造意义上而不是学问意义上。
那是对每个感性细节小心翼翼捧持，是对每个未明意涵恭恭敬敬地让它保持未明状态，是对作品有机生命不可稍有割划万千敏感，是对转瞬即逝个眼神、道光束震颤性品咂，是对那绵长多变又快速运动镜头语汇感同身受，以及感同身受后气喘吁吁、神驰心飞。
用中国传统美学概念来说，这种“懂”，不“隔”。而切审查性、评论性目光，不管包含着多少学问，都恰恰是从“隔”开始。
平心而论，在这点上，谢晋观点比宽容得多。他不喜欢被审查却也不反对，直希望有夏衍、田汉这样真正懂艺术人来审查。而则认为，即使夏衍、田汉这样艺术家再世，也没有权利要谢晋这样艺术家在艺术上服从自己。
谢晋那些最重要作品，上映前都麻烦重重。如果说，“w.g”前审查总是指责他“爱情太多，女性话题太多，宣扬资产阶级人性论太多”，那，“w.g”后审查者已经宽容爱情和女性，主要是指责他“揭露g,m事业中黑暗太多”。
有趣是，有审查者旦投身创作，立场就会发生天翻地覆变化。认识两位职业审查者，年老退休后常常被些电视剧聘为顾问，参与构思。作品拍出来后，交给他们当年退休时物色徒弟们审查，他们才发现，这些徒弟太不像话。他们愤怒地说：“文化领域那多诽谤、伪造、低劣都不审查，却总是盯着些好作品不依不饶！”后来他们扪心自问，才明白自己大半辈子也在这做。
对于评论，谢晋与他同代人样，过于在乎，比较敏感，容易生气。
他平生最生气评论，是个叫朱大可上海评论者所揭露“谢晋模式”。忘是说“g,m加女人”，还是“g,m加爱情”。谢晋认为，以前审查者不管多胡言乱语，也没有公开发表，而这个可笑“谢晋模式”，却被很多报纸刊登。
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