作品始终招致许多文艺批评家嫌恶与批判，这对而言该说是
种救赎吧，至少有救赎可能。还曾被位久负盛名评论家直呼为“婚姻诈骗”，大概是“明明没什
内容，却煞有介事地坑蒙读者”意思。小说家工作多少类似魔术师，也许被唤作“骗子”在某种意义上是种反讽式赞赏。听到人家这说，或许该喜悦地高呼“成功啦”。然而作为被说（其实是白纸黑字地印
出来，在世间广为流传）方，老实说并不是很愉快。魔术师可是门规规矩矩职业，而婚姻诈骗却是犯罪，因此觉得这种说法还是有失礼节（也可能并非失不失礼问题，仅仅是比喻选择得太粗率）。
文艺界固然也有给予作品相应评价人士，但为数甚少，声音也小。从业界整体来看，比起“yes”来，“no”呼声要远远大得多。哪怕当时跳进池塘救起位快要淹死老婆婆，大概也要被人家说成坏事。半是调侃半是真心地这想。肯定会说什“明明就是沽名钓誉”啦，什“老婆婆肯定会游泳”啦，等等。
最初那段时间，对自己作品也不怎满意，所以老老实实地接受批评，心想“这说来，没准确如此呢”，不过大多是右耳进左耳出。随着岁月流逝，总算能写出在定程度上（说到底只是在定程度上）让自己满意东西，对作品批判之声仍未减弱。不，不如说风压似乎变得更强大。用网球比喻话，就好像发球时高高抛起球被吹到球场外去般。
也就是说，写东西似乎跟写得好不好毫无关系，始终会让不少人“感到心情不快”。不能因为某种表现形态触犯人们神经，就说那是原创。这是理所当然，是不是？仅仅说着“令人不快”“有点不大对头”，却再无下文例子只怕更多。然而，这或许能成为原创条件之。每当受到别人批判时，总是尽量向前看，努力去积极思考问题。与其只能唤起不冷不热、老生常谈式反应，哪怕是消极也行，只要能引出实实在在反应，总是好事。
波兰诗人兹别格涅夫·赫伯特曾经说过：“要想抵达源泉，就必须激流勇进、逆水而上。只有垃圾才会随波逐浪、顺流而下。”真是给人勇气格言啊。（引自罗伯特·哈里斯《箴言集》，圣殿出版社。）
不大喜欢泛泛之论，但若是让斗胆发表番泛泛之论（对不起啦），在日本，如果有人做不太寻常或与众不同事情，就会引发诸多消极反应——这说大概不会有错。说好也罢说坏也罢，日本这个国度既有以和为贵（不喜风波）文化特质，也有强烈文化上集权倾向。换句话说，框架
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
