尽情地去体验、想象、折磨或被折磨……因而跨越题材、性别，跨越很多女性作家的自我局限，用写作完成对自我心灵的治愈和重建。
4.珍妮特的匠心或率性
除了《橘子不是唯一的水果》，她在十数本作品中都表现出匠心独具的写作技巧，尤其是第一人称叙事的灵活多变。“第一人称能直接滋生亲密感，似是而非的亲密感。阅读是一对一的体验，是作者和读者之间直接的沟通。这和看电影或话剧不一样，它更私密更安静，谁也看不到你究竟看到了什么想到了什么。在日益嘈杂的世界里，这种阅读的私密性特别值得珍惜，它缔造了一个只属于你的视觉世界。我愿意尽可能地缩小和读者间的距离，尽可能地创造这份私密感。我希望读者能径直陷入书中的世界。在我看来，第三人称无所不知，感觉很遥远，最好还是留在十九世纪，那更有用。有些作家喜欢用第三人称，但我宁可不用。如果我用第三人称，通常是刻意为了制造距离感，避免与读者的亲密无间也就是我通常喜欢制造的效果。”
书中的人物形象鲜明，哪怕是杀虫店老板娘这样的配角也可圈可点。温特森喜欢琢磨人物的性格，并配上富有寓意的名字。但扎花圈的女人却始终没有名字，被称之为“那个女人”。温特森对此的见解是：“名字是你要停顿的地方，你能反复辨认的地标，告诉你身在何处。名字都不是碰巧来的，不管是人名还是地名。我喜欢在名字上花心思。有时候，我也会什么名字都不用。”
也有人问她书名的典故，她坦言，“我也不知道怎么会起这个书名……这是个愚蠢的书名，绝对不是畅销书的书名。我只记得，我想到了橘子的寓意。人们经常要我解释，但我没法解释清楚。”纵是无法解释，她的书名都很有标志性，她认为书名必须好记，并且和书里的内容融为一体，决不只是一个标签。读者也可以玩味书名，仁者见仁，智者见智。
5.珍妮特的童话
在《橘子不是唯一的水果》里，每个章节末的童话、寓言便是一种富有创意的“破”。章节的标题模拟《摩西五经》，每个章节的递进都代表珍妮特年岁的增加，以及思想和情感的成熟。有心的读者会从字里行间发现珍妮特在长大，童话就仿佛休止符，代言了那一个年龄段珍妮特的反思，起先很孩子气，而后多了份伤感，故事也越来越复杂，直至橙色魔鬼的出现，寓言自动融入主线叙述，并逐渐融为一体。
这样的阅读，需要读者用心动脑，而这也恰是温特森如此写作的目的。
“阅读需要专注。这和看电视不一样。阅读是一种对话，而且不是被动的行为，恰恰相反需要主观能动。就像你会听朋友的倾诉，你
