莱。弗莱曾说他
文字师承是3W，王尔德、沃、伍德豪斯，也毫不勉强
直是
审美上限。所以当看到扎迪·史密斯评论爱德华·圣奥宾兼具“王尔德机锋、伍德豪斯轻盈和沃刻毒”时，猜想Picador出版社营销部门定绑架
她家人。最近把“帕特里克·梅尔罗斯五部曲”最后本也读完，总觉得这是英国当代小说最高成就。
和六本《奋斗》样，梅尔罗斯系列也是驱魔式写作，与克瑙斯高那些莫名幽怨相比，梅尔罗斯要面对事情发生在第卷NeverMind（《算》）：他被父亲性侵。这也是圣奥宾真实经历。,bao行之后，另起章，父亲心理活动他这样写：“吃午饭时候，大卫·梅尔罗斯意识到，或许他对中产阶级故作正经蔑视似乎贯彻得有些过头。”圣奥宾说他写“梅尔罗斯”大多时候身上只裹条浴巾，因为汗如雨下，衣服换不过来。所引句子出自第三卷，他第次向别人透露父亲所作所为。之后梅尔罗斯还回句，“那当然，人生得意莫过于此。（Oh,ya,Iwouldn’tmissthatfortheworld.）”
在某种意义上犯罪小说很无聊，无非开头有人犯罪，而你知道最后总会破案。
是终究不能无休无止地读克瑙斯高写他怎
吃麦片，二是对北欧男子存留个哭哭啼啼印象还是有愧，于是找两本尤·奈斯博（JoNesbø）来读。很过瘾。几乎是当下口碑最好犯罪小说家，他曾在访谈中如上评论他体裁。弗洛伊德早就说，们向往生前和死后安详状态，他称为Thanatos（死神萨纳托斯），指自毁灭冲动，但们又有种本能机制想要掌控这种向死而生过程。体现在文学上（在悬疑叙事中尤为明显），就是虽然们渴望水落石出、寰宇太平结局，但同时追求和享受这种延宕结局沮丧和困惑。
上礼拜收到本多年未见诺斯罗普·弗莱笔记、日记选。正巧翻到他说喜欢读侦探小说，但他“从来都是被牵着鼻子走”，“从来发现不前后矛盾之处”，“从来不知道警探看眼手表，大喊‘或许还来得及！’时发生什”，他只是喜欢那些弦外之音，喜欢每个句子都有两层意思，层是推动剧情表面功能，层是构成最后真相潜在内涵。多年前读到保罗·奥斯特《玻璃之城》中个句子，之后每篇书评都先看能否把它用上：“个好悬疑故事每句话、每个词都重要，或者说它们都有变得重要可能—那也是样。”这不仅触及阅读本质，即文字分量要靠读者施加，同
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