文学话题。当时的成员包括石川一郎、花崎清太郎(花咲一男)。
《江户川乱步杀人原稿》的作中作《弟子》,在作品中出现的浅见大五郎这位当红侦探作家,令人一下子就联想到江户川乱步。而聚集在浅见大五郎身旁的四名青年,不可否认多少有作者年轻时的投影。就某种角度而言,这篇作品也可看成作者的青春残像。此书固然是松村喜雄的晚年力作,但在探究江户川乱步生平轨迹的某一面上,也堪称为不可错过的一册。
二、生岛治郎的《浪漫疾风录》
战后,对海外侦探小说的系统性介绍,是江户川乱步的主要功绩之一。他在以《宝石》、《宝石增刊》为首的杂志上刊登的随笔及评论,有很多都属于这类介绍性文章。此外,我们也不能忘记一点,对外版书的翻译出版着力颇深的早川书房,在侦探小说那一块,乱步的建言能起到很重要的决定性作用。昭和二十八年(一九五四)开始的口袋版推理系列丛书,从一开始就打出“江户川乱步全卷解说”的广告语,在选定收录作品名单时乱步也尽了不少力。还有昭和三十一年(一九五一)日本版EQMM的创刊,据说也是基于乱步的建议。
生岛治郎的《浪漫疾风录》,是从回顾作家越路玄一郎的年轻岁月、最早在早川书房工作的情景拉开序幕的。越路大学毕业后的第一份工作不理想,于是趁着早川书房创刊新杂志招聘的时候去应聘,结果获得田村隆一(6)的赏识而被录用。在这里,越路见识了早川书房积弊已久的职场不良风气、社长的极度吝啬,还有低廉到不足以负担生活的薪水。虽说是和父母同住并通勤上下班,但可以自由使用的钱太少,逼得他过着捉襟见肘的生活。
不用说书中的越路玄一郎,就是以生岛治郎自身为蓝本的。他在日本版EQMM创刊前夕加入早川书房,昭和三十八年(一九五八)离职。这本《浪漫疾风录》,是以早川书房期间的经历为素材写成的小说,当时的一干作家都以真名在小说里出现。正如卷末“后记”上说的,刻意给自己冠上假名避开第一人称叙述,是因为不希望这部作品被视为所谓的私小说。同时,这样的手法可以与小说中的人物产生相对距离,使作品中的世界看起来更加客观、立体。另外,他成为专职作家的前因后果,在第二部小说《能否成为明星》里有详尽的交代。
话说,文中的越路,不仅必须校对杂志刊载的小说原文和译文,还得学习从编辑到印刷成册的各项程序,他积极投入原本不熟悉的工作领域。当工作终于进行到选定包含创刊号在内的三期杂志所需作品、发行创刊号的阶段时,首任总编辑突然辞职不干了。田村隆一赶鸭子上架,找来都