尽，甚至是唯
见证，除
极少数例外。其所见证，简单说来，就是你在生前身后所留下。绘制肖像画在当时堪称人生大事，关注焦点，而且，这门艺术需要绘画者和肖像模特通力配合。可可·香奈儿名言“每个人面孔都是自己造就”，在绘画时代极其符合现实，对于那些身处阶级社会高层人来说，这个面孔指就是肖像画面孔。
而比肖像画面孔更重要，是文字面孔。纪念遗产主体部分是文本形式，包括日记、书信、回忆录。自19世纪中叶以降，文字和图像之间比重有所改变，照片占比开始增加。它们提供记忆已经不再是“本来
”，而是“周六穿着骑马服”。家庭照片数量仅仅受限于社会阶层和经济能力，但即便是米哈伊洛夫娜——外祖母乡下奶妈也珍藏着三张个人照。
绘画能将任何物体再现于笔端，它以“相似”作为明知不可为而为之目标，执着于自己任务——使画像尽可能地完备且唯，神似而非形似，致力于为画主提供个自浓缩像，其所指向并非时，而是世。这实际上便是关于格特鲁德·斯坦因[4]全部讲述，即女作家随着年纪增长，越来越接近毕加索曾经为她所作画像；又或者关于科柯施卡[5]，被他画像那个人最后果然失去理智，变得跟画像上模样。
作为绘画关注对象，们心知肚明，其所兜售与其说是肖像，莫若说是卦象，们既可以认可接纳，也可以腹诽抗拒。但只有照相术出现之后，包法利夫人才可以第次毫不犹豫地说“这就是”，而后从36张照片中挑选出最为满意张。生活为其提供新镜子，这面镜子忠心耿耿地反映切，不多事，不固执。
绘画和摄影由此分道扬镳，前者走向不可避免衰落和终结，后者则赚得盆满钵满。好比兄弟俩分财产，个分到房子和花园，另个只分到只装在口袋里猫。又好比马大拿走现实，而马利亚仍然抱着抽象和构思。[6]
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随着数字摄影出现，昨天与今天开始以前所未有紧密度共生共存，好比居民楼里垃圾管道被堵住，全部生活垃圾永远地堵在那里。再也无需对胶卷精打细算，只管个劲儿地按动快门；即便照片洗出来，底片也仍然留存在电脑永久记忆中。忘却，这只虚无猴子，如今多个孪生兄弟——存储器死亡记忆。原来老相册你可以看得津津有味，里面是为数不多留存下来照片。可如今电子相册呢，里面不加挑拣地保存着切，整个过去庞大规模。在电子照片孜孜以求极限状态中，被记录生活与其现实长度完全相
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