——几等座?
——1903年入伍钢铁战士。
1940年春,卡尔维诺以假名雅各在杂志《贝托尔多》“纸篓”专栏上发表四幅漫画,这是其中三幅。
“[……]突然,在1940年夏天,写出部三幕喜剧,谈场恋爱,而且还学会骑自行车。”卡尔维诺在《国家防空联合会晚上》中如此写道。他在《个观众自传》中所进行思索也可以运用到对戏剧热情上:对他而言,电影是对距离需求,“电影满足诸多需求,对距离需求,对拓展现实边界需求,对开拓无尽抽象空间需求。这空间如同几何体,又是具体,那里绝对充满各式面孔、情况和环境,与直接经验世界起构建起自己(抽象)关系网络”。他后来放弃戏剧创作,只留下部《卡波尼禄兄弟们》,并在写给他朋友斯卡尔法里信件中留下连串他宣称要写戏剧题目。他在回复《西帕里奥》杂志调查问卷中写道:“确信‘现实与幻想’‘见解’等问题非常重要,也相信皮兰德娄极为重要,并且他将在们文化中永垂不朽。”(1952a)
1940年夏天,当战争闯入年轻卡尔维诺生活时,似乎激起他更为强烈情感和幻想。
美》上发表他画作《无用机器》,而费里尼则与杂志《马克·奥雷利奥》展开合作。
但是,卡尔维诺直以来梦想是成为名戏剧作家。戏剧作家是电影编剧近似替代品,因为电影编剧被认为是场不可能冒险。此外,他还梦想有种表达语言,能够偏向寓言故事方向,并且这种语言具备种道德能力,能够摆脱卡尔维诺年轻时已经意识到现实主义束缚。
漫画《丢脸》
——噢,大师,您是位如此体贴诗人,请您为作首诗吧!
——噗!
那是1940年9月,快十七岁。吃过晚饭,迫不及待地出去散步——尽管白天除散步,也没有做其他事。没有意识到,但也许正是那个时候开始喜欢生活,因为那时正处在相信自己将永远拥有自己获得每样新事物年龄。旅游业因为战争而停滞,城市仿佛完全凝结在它乡土风貌中;觉得它更加亲近熟悉,也更加具有可量性。夜晚很美,灯火管制似乎是种令人兴奋时尚,而战争是种遥远且习以为常
漫画《无线电》
——自从他们给授勋之后,就连电台报时信号都不敢再对个劲儿地“你……你……你……”。
(收音机里发出“您……您……您……您……您……您……”声音)
漫画《神志错乱》
——请给张去米兰票。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节,否则可能部分章节内容会丢失。