赋予它
种风格。(1982a)
朱利奥·保利尼
作品：《D867》。
朱利奥·保利尼两幅作品：《卡尔维诺在欣赏保利尼画》。
速度乃文章精髓，这是卡尔维诺写作之初就不断力求完善件事。他年轻时，在本小画本上画速写，那些速写同时也是些简短或微型故事。漫画效率，即必须将大量消息与事实集中在有限空间内；电影故事速度，即节奏紧迫性，全靠剪辑技巧取胜。他从这二者中学会
很多。在《美国讲稿》中，卡尔维诺回忆起《少年画报》上漫画，说它们就是“所学习编写故事、叙事风格和营造形象学校”。从那时起，他对具象艺术兴趣日益浓厚，具象艺术成为同写作主题下其他形式延伸或变形。因此，他偏爱艺术家中有保罗·克利——克利绘画似乎经常归结为个表意符号或个故事（卡尔维诺经常用克利画做他书封面插图）；有朱利奥·保利尼——这是位“概念性”画家，他从未停止思考他工作方式；还有福斯托·梅洛蒂——这位雕塑家创作线状结构与空灵几何感似乎是为《看不见城市》量身定做。也可能还有毕加索（《
们祖先》护封插图用就是毕加索画），卡尔维诺会引用毕加索作品来使文章结构更加清晰。在卡尔维诺作品中，现实与幻想经常完美地结合在起，因而他反对现实与幻想绝对对立。他曾写道：
福斯托·梅洛蒂雕塑作品。
们生活在个以语言多样性为基础，尤其是以这种多样性意识为基础文学文化中。那些有且只有种表达自己方式，并且总是对这种方式感到自信和满足人是幸福。但毕加索也是幸福，他在种独无二自由兴奋中同时运用最多样语言，并且他始终是毕加索。(1957a)
但与他最为志趣相投艺术家是索尔·斯坦伯格，他那双手灵巧无比，既会写作又擅长绘画。
第个将自己所从事活动工具和动作当作作品真正主体人，是十三世纪位诗人圭多·卡瓦尔坎蒂。他曾创作首十四行诗，其中以第人称叙述正是那些鹅毛笔和用来修剪鹅毛笔工具。诗歌开头就直接点题：
保罗·克利作品《〈水手辛巴达〉中战斗场景》，卡尔维诺将此画用作《短篇小说集》护封插图。
“克利是位具有强大影响力艺术家，他每幅画都独辟蹊径，所以肯定会被人模仿剽窃，这就是他榜样力量。他献身于未来艺术。他只是开辟道路，可能他自己对发展这条道路并不感兴趣，因为他立刻又忙于开辟其他新道路，所以他所做切都是为他人做嫁
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
