衣，不过他对此并不在意。[……]
“当
在博物馆中发现克利
孤品画作或复制品时，就会专注地欣赏它，但克利整体形象仍然是形式多样，犹如浩瀚宇宙，总是非常容易识别。克利作品如此丰富多彩，但同时又从不折中——他永远是他。[……]绘画
直是推动自革新动力，是种自由创作理想，不断去做新事情同时又直做自己。从这个意义上来说，克利对而言非常重要。[……]“想说，克利属于个具有绘画人类学灵感时代。毕加索和立体派艺术家追求原始艺术、黑色艺术，克利则看重儿童绘画。有人可能会反对说，这点是显而易见，并没有什
深度可言，因为其作品中含有大量绘画知识，不过这些绘画知识被应用于种直接描绘，即幼儿式绘画或史前壁画。”(1980f)
们是悲戚而沮丧鹅毛笔，
痛苦剪刀与小刀……
诗人（“操控们那只手”）太绝望
，以至于除叹息，什也做不。写作工具直接与男读者交流（或许是跟女读者交流，她就是前面那首十四行诗和当前叹息接受者；又或者是与第三者，某个公正见证人进行交流），并希望得到同情。[……]
斯坦伯格捡起圭多·卡瓦尔坎蒂丢下鹅毛笔。那支笔才是绘画行为主体。每条线都必须有支勾画它笔，每支笔都必须有只握住它手。手后面有什，这是个有争议问题：画者“”最终与被画者“”融为体，“”并非主体，而是绘画行为客体。或者更确切地说，绘画世界每次都在进行自绘制、自探索和试验，每次都对自己进行重新定义。（相信，物理宇宙也是以同样方式前行。）
绘画出世界带着与生俱来专横，它侵占整张桌子，捕捉与它相异东西，将所有线条统到它线条里，然后在纸张上蔓延……不，是外部世界成为纸张部分：鹅毛笔、手、艺术家、桌子和猫，切都像被旋涡卷入画中，桌子上所有文件、信件、信封、明信片、邮票、印章、印着拉丁格言和半截金字塔上方有只眼睛美元纸币……不，构成绘画符号物质，揭示它才是构成世界真正物质，那些密密麻麻花边、花叶饰、文字线条，既狂热又神经质，取代所有其他可能世界……(1977d)
《不存在骑士》护封插图采用是毕加索画作。
“毕加索就是那惊天大盗，他是绘画史上墨丘利，因为他总结绘画史天下，掌握、评论并综合概括最多样化世界。”(1980f)
1979年，卡尔维诺在斯波莱托与卡洛·金兹伯格、萨尔瓦多·塞
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