提斯
起介绍埃伊纳乌迪出版社出版
新书《意大利艺术史》。
在卡尔维诺生命最后十年中，他还围绕着切萨雷·佩韦雷利、德尔·佩佐、博尔博托尼、德·基里科、瓦莱里奥·阿达米、阿尔贝托·马涅利、多梅尼科·格诺利、莱昂纳多·克雷莫尼尼、恩里科·巴伊等艺术家展开创作。作品均为虚构故事，是受到艺术作品启发而创作平行故事，其中城市主题最为常见，几乎是对《看不见城市》中已经出现探索目录奇幻拓展：“有座城市，那里所有墙壁都由玻璃制成……”，“有座城市，在那里无论谁抬头都可以看见天空中有座模样颠倒过来城市……”（佩韦雷利）；“威力杰尔玛是座城市，”位戴着大礼帽旅行者说道，“除
它棱角，
什
都不记得……”（德尔·佩佐）；“午后，寂静进城……”（博尔博托尼）。很多艺术家作品都给卡尔维诺带来创作灵感：斯坦伯格时间膨胀变化、瓦莱里奥·阿达米四个寓言故事、马涅利和格诺利对些无生命物质和日常用品认同感。
《如果在冬夜，个旅人》（1979年）护封，插图为多米尼克·阿皮亚《站长秘密》。
“试图创作系列‘作者不明’小说……这个念头贯穿《如果在冬夜，个旅人》始终。这是部关于阅读乐趣小说，主人公是男读者，他先后十次开始阅读本书，但由于种种阴差阳错，他每次都无法读完那本书。”(1984g)
这种如同卢克莱修般对物质关注，是卡尔维诺晚年典型特征，在解读阿尔布雷希特·阿尔特多费尔《圣乔治屠龙》时反复出现，成为人类棋子在世界（和书页）棋盘上所占据（必须占据）位置反映。
法比奥·博尔博托尼画作《斯特罗奇宫》。
“午后，寂静进城。寂静穿过道道带塔楼和城堞大门，占领拱形敞廊，贴着墙壁掠过街巷，倚在体育场阶梯座位上，又挤满沟渠。[……]窗户构成寂静。那些窗户或敞或闭，连绵不断，数量庞大，与少得可怜人构成鲜明对比。窗户存在意在说明，建筑物外面每种寂静形式都有个内部，内部也由寂静构成。窗户是内部与外部连通器，它将内部与外部寂静内容拉平：外部寂静侵入内部，填满所有通道与空隙，内部寂静溢出，淹没所有物体，浸透所有光与影。”(1983d)
阿尔布雷希特·阿尔特多费尔《圣乔治屠龙》（收藏于慕尼黑老绘画陈列馆）是卡尔维诺如何解读艺术作品范例。
“阿尔布雷希特·阿尔特多费尔这幅画[……]比人们在看过复制品之后想象出
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